????楊獻(xiàn)平每一個(gè)故事都與人類自身的各種境遇有關(guān)，因是我們自己的同類，才使得每一次閱讀都饒有意味，牽動(dòng)人心。

????一對夫妻，在海嘯之后，從上海到泰國，經(jīng)歷了一場奇妙而詭秘的旅行。

????這種旅行是詭異和危險(xiǎn)的，這種詭異一方面來自事件本身，一方面來自個(gè)人內(nèi)心——丈夫李梨和妻子張藍(lán)，在孤獨(dú)而又喧嘩的旅行之中，無意中撿到的象牙吊墜、在泰國看到的雙頭神嬰、喜來登酒店突然出現(xiàn)在鏡子內(nèi)的鬼魅、美麗妖嬈的白種女人，以及在p島時(shí)暴死的吸毒者弗蘭克、熱情爛漫而又被愛情摧毀的女孩豆丫，乃至酒店的差諾、船夫郎塞、神秘的哭聲和尋找媽媽的白人孩子等……故事在這樣一種單純而緊張的氛圍中展開，先后登場的人物，穿插的夢境，詭秘的凄慘的呼喊和音樂。

????這樣的一種小說敘述策略是令人驚異的，完全區(qū)別于我們通常所能夠接受的閱讀趣味和審美經(jīng)驗(yàn)。

????我向來認(rèn)為，在文學(xué)當(dāng)中，對體裁的分門別類是對藝術(shù)本身的一種強(qiáng)行區(qū)別。

????一部小說的藝術(shù)價(jià)值不在于什么體裁和題材，怎么寫和寫什么永遠(yuǎn)都是一個(gè)形式問題。

????之所以說這樣的話，是大家不約而同地將小說就體裁進(jìn)行了分門別類，甚至，有些作品被強(qiáng)行限定為迎合大眾口味的通俗作品。

????對此，我是不以為然的。近年來，我?guī)缀蹰喿x了李西閩所有的恐怖長篇小說，一個(gè)深刻的印象是：這些小說只是具備了好看的因素，而且還直接地探討和展現(xiàn)了當(dāng)下鄉(xiāng)村乃至都市當(dāng)中人的精神困境。

????如他最初的《血鈔票》《蠱之女》到近幾年的《死亡之書》《黑靈之舞》《拾靈者》等等，所表述的主題大抵是不同的人群在某種社會(huì)環(huán)境和精神境遇中的異化行為和精神困境。

????所謂的恐懼不過是敘述的一種策略甚至外殼。同樣，李西閩最近完成的長篇小說《黑靈之舞》，一以貫之地發(fā)展了他在以往作品中所呈現(xiàn)的那種幽密和詭異、恐懼和緊張風(fēng)格。

????唯一不同的是，這部小說的背景離開了作家所熟悉的南方鄉(xiāng)村，尤其是作家或者所刻意張揚(yáng)的那種南方鄉(xiāng)村中人對人的內(nèi)心、尊嚴(yán)、生存權(quán)利所壓制而導(dǎo)致的精神恐懼和離奇暴力事件，而將恐懼引到了當(dāng)下生活前臺，在這樣的一個(gè)世界一統(tǒng)，文化和交流大幅度開放的時(shí)代之中。

????從這一點(diǎn)來說，李西閩《黑靈之舞》可以看作是作家恐怖小說創(chuàng)作的一次飛躍或者轉(zhuǎn)型之作。

????《黑靈之舞》的故事結(jié)構(gòu)是流線型的，一對夫妻，在一場旅行中的奇異經(jīng)歷和內(nèi)心風(fēng)暴。

????在我看來，這部小說場景宏大而開闊，幽密而縱深，給人以閱讀的緊張和快感。

????此外，在我看來，《黑靈之舞》這部長篇小說還有兩個(gè)令人驚異的亮點(diǎn)。

????一個(gè)是深入地對人性和現(xiàn)代婚姻進(jìn)行了有益的探討和證實(shí)。李梨和妻子張藍(lán)是一對恩愛的夫妻，但丈夫?qū)Σ煌愋杂袕?qiáng)烈的欲求，甚至剛剛與妻子**之后，又與世事懵懂的女孩豆丫發(fā)生關(guān)系，這使得張藍(lán)感覺到了一種無奈的絕望。

????但他們又是相愛的，都感覺到了對方在個(gè)人生活和心靈中無可替代。正是在這種矛盾之中，人性善惡兩面充分暴露出來，讀來貼切入時(shí)而又令人充滿困惑；另一個(gè)是：《黑靈之舞》這部小說采取迂回的敘述方式，引出一個(gè)司空見慣了的謀殺事件——最后的程德詠與丟失了

????“紅舞鞋”的